历代诗人
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郭遵，唐代诗人，贞元年间登进士第。其生平事迹史载甚略，字号、籍贯均不详，仅知为德宗贞元时人。今存诗二首，收录于《全唐诗》中，作品多为应制、酬赠或写景之作，风格清雅，反映了中唐时期文人的创作风貌。虽存诗不多，然其进士出身，可见当时颇有文名。
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郭正，字不详，定州鼓城（今河北晋州）人，一说彭城人。生年不详，卒于唐睿宗永昌元年（689年）。少以文辞著称，为唐初文人。据《旧唐书》《新唐书》载，其事迹见诸本传，然生卒年史载不一，旧有生于北周建德元年、卒于唐永徽四年之说，多不确。郭正工诗文，惜作品今多散佚，代表篇目已难详考，仅以文辞之名传于后世。
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郭钰，字彦章，吉水人，生于元仁宗延祐三年（1316年），卒年不详，享年六十余岁。元末遭逢乱世，隐居不仕；明初以茂才征召，辞疾不就。生平辗转于兵戈之间，诗作多愁苦之辞。著有《静思集》十卷，《四库总目》称其于当时盗贼残破郡邑事实言之确凿，足补史传之阙。
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郭熙（1023—约1085），字淳夫，河南温县（今属河南）人，北宋著名山水画家、绘画理论家。熙宁年间为图画院艺学，后任翰林待诏直长，创作活动主要活跃于宋神宗熙宁、元丰年间。工画山水寒林，宗法李成，山石多用卷云皴或鬼脸皴，画树枝如蟹爪，与李成并称李郭。其代表作有早春图、窠石平远图、幽谷图等，并著有林泉高致，提出高远、深远、平远三远法，对后世山水画影响深远。
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郭利贞，唐代诗人，生卒年、字号、籍贯均不详。据《唐诗纪事》等载，神龙年间（705—707）任吏部员外郎。其诗作多散佚，《全唐诗》仅存《上元》一首，写元宵佳节灯火之盛与游赏之乐，与苏味道、崔液同题之作并称绝唱，为唐代上元诗中的名篇。此诗以“九陌连灯影，千门度月华”等句描绘长安元夕盛况，辞采清丽，意境开阔，反映了初唐宫廷应制诗向盛唐气象过渡的风貌。郭利贞虽存诗极少，却因这首《上元》在唐诗史上留名，与苏味道《正月十五夜》、崔液《上元夜》同为吟咏元宵的经典之作。
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顾朝阳，唐代开元年间诗人，生卒年、字号、籍贯均不详。其名见于《全唐诗》，存诗仅一首，为《全唐诗》卷七七〇所收《昭君怨》（一作《昭君词》），诗云：“莫将铅粉匣，不用镜花光。一去边城路，何情更画妆。”此诗以王昭君出塞为题材，写其远嫁匈奴、无心梳妆的哀怨之情，语言简练，情致凄婉，反映了唐代诗人对历史题材的关注与再创造。顾朝阳虽存诗极少，生平事迹亦湮没无闻，但凭借此诗在唐代诗坛留下痕迹，后世论及昭君题材诗歌时偶有提及。
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戈牢（一作左牢），字德胶，唐代诗人。生卒年、籍贯均不详。唐武宗会昌三年（843年）登进士第，与诗人赵嘏、项斯等大致同时。工诗，今存诗二首，见《全唐诗》卷五五二，分别为《风草不留霜》与《上巳接清明游宴》，多写景咏物，风格清丽。事迹略见《唐诗纪事》及《登科记考》。
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高文秀，东平（今属山东）人，元代戏曲作家，生卒年不详。曾任府学生员，早卒，生平事迹多不可考。他是元杂剧前期重要作家，以创作水浒题材杂剧著称，所作杂剧数量颇多，今知有三十余种，现存《双献功》《遇上皇》《襄阳会》《谇范叔》等。其中《双献功》写李逵故事，与康进之《李逵负荆》并称元代水浒戏双璧，人物性格鲜明，语言本色当行，对后世水浒题材戏曲影响深远。
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高绍，唐代诗人，曾任考功郎中。考功郎中为尚书省吏部属官，掌文武官员考课之事，可见其曾任职于朝廷。其生平字号、籍贯及生卒年均不详，今存诗一首，收录于《全唐诗》中。虽存诗仅一首，然可据此略窥其文学风貌。作为唐代众多诗人之一，高绍以寥寥存诗留名后世，其作品亦为研究唐代诗歌提供了珍贵资料。
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高球，唐代诗人，字号、籍贯及生卒年均不详。据《全唐诗》等文献记载，其活动于唐高宗时期，存诗二首，分别为《晦日宴高氏林亭》与《三月三日宴王明府山亭》，皆属初唐宴游应制之作，风格清丽，反映了当时文人雅集唱和的风气。因史料散佚，其生平事迹多不可考，仅以诗名传世。
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高瑾，渤海蓨县（今河北景县）人，唐代官员、诗人，名臣高士廉之孙。咸亨元年（670年）登进士第，步入仕途。其生平事迹史载较略，主要活动于唐高宗时期。工诗，今存诗四首，多为应制、咏物及酬赠之作，风格典雅工整，见于《全唐诗》。作为渤海高氏后裔，其创作反映了初唐士族文人的文学风貌。
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